散文写作的易与难

散文就像一个大口袋，很多类型的文字都可以往里面装，解读文化的、描写山水的、表达情感的、叙述事件的等等，甚至书信、笔记、悼词、碑文等也可称为散文。其形式不拘一格，其内容包罗万象。可以说，散文离我们的现实生活很近，随手就能将其与生活无缝对接。正因为如此，散文阅读向来成为人们的一种习惯，或作为消遣，或美化心灵，或提升境界，或漫无目的。

散文好写，写好散文又太难，这是很多写作者共同的感受。散文的天地很广阔，可以信马由缰地奔跑，怎么写都好像可以。但要写出个性，写出极具辨识度的作品，写出能让读者接受和喜爱的作品，就需要有超凡的能力，在平凡中发现不平凡，在人云亦云之外独树一帜，在坚守中进行突破和创新。

散文写作贵在“真”。“真”是散文的生命力。虚构成就了小说的精彩，抒情成就了诗歌的韵味，而真实和真切则成就了散文的生命。有些人在散文写作中，怕暴露自己的私人生活和内心情感，会编造一些情节和细节，或者对真实的现实加以篡改，然后再呈现给读者。这看似机智和聪明，其实是在欺骗读者、伤害读者，是在拉远与读者之间的距离。到后面，只会让自己的写作陷入尴尬和被动的局面，还有可能会失去众多读者。散文之所以得到读者的信赖，最主要的是其“真”。那“真”具体包括哪些呢？首先，所写的人和事要真实，这也是最起码的要求，如果失真，就等于跟散文的本质背道而驰，就算文字再出色、技术再高明，都无法弥补注定要失败的局面。另外，所表达的情感要真切，作者与读者的心灵之间是相通的，虚情假意的作品不可能引起读者心灵的共鸣，不是真正的伤痛，演戏一样流再多的眼泪，都是无效的努力。散文写作，必须老老实实，必须摆正姿态，必须真诚面对读者，否则写出再多的作品，都只会是一堆枯枝败叶，没有任何生机。

散文写作难在“深”。很多人在散文写作中会浅尝辄止，停留在事物和生活的表层，作品给人的感觉是不痛不痒。写大家都看得见、没有多少价值的东西，为一朵不出众的花大发感慨，为一件微乎其微的事大写特写，为一个没有任何闪光点的人大加赞扬，等等。这都是一种自我迷恋的表现，作品再天花乱坠都难以吸引读者的眼球。散文写作者，既是生活的记录者，也是生命的体验者和人生的感悟者。缺乏深刻的感知和认知，是绝对写不出厚重之作的。阅读对于写作固然重要，但脱离生活，不深入生命的内部，不深思人生的苦乐，就无法打开散文的大境界。想写出深切、深刻、深沉的作品，要有超人的毅力和恒心，要有敢于开拓进取的精神，不能像蜻蜓点水一样，还没探寻到根本之处，就飞过去。那样激起的水纹会很快消散，也不会留下一丝痕迹。

散文写作成在“新”。纵观当下文学的发展，小说、诗歌、报告文学等都在往前发展，取得的成就也非常高。而散文并没有大的改观，能让人耳熟能详的作品不是很多。这主要原因是，散文写作跟风的现象比较严重，看到朱自清写父亲的背影，就紧跟着写母亲的背影、奶奶的背影、爷爷的背影等；看到老舍写济南的冬天，就紧跟者写北京的秋天、广州的夏天、昆明的春天等；看到史铁生写地坛，就紧跟着写天坛、颐和园、避暑山庄等。没有创新意识和创新精神，终将成不了大气候。不是说别人写过的就不能写，世界就这个世界，其属于大家共有，谁都有权去书写。但眼睛和心灵是独有的，是属于自己的，看到的、感受到的应该是独特的。既然如此，那我们何不充分相信自己的眼睛和心灵，以新的视角、新的切入点去呈现和书写，何必重复和模仿别人。散文写作能否成功，能否出成果，关键在于“新”。内容要新颖，结构要新奇，语言要新鲜，只要在“新”字上做足功课，散文的天空必定会大放异彩。