“快女”被广电总局叫停，舆论众说纷纭：“一届不如一届”、“选手质量越来越差”、“湖南卫视黔驴技穷”等声音接连传出。“快女”声势的逐渐走低，固然有自身为追逐收视逐渐远离节目本身宗旨的问题，更有主客观环境的问题，而后者，哪怕贵为内地娱乐节目鼻祖的湖南卫视，也无法有效解决。

    原因1：内忧  音乐大环境每况愈下

    由于盗版不可遏制地“揭竿而起”，加上网络时代欣赏音乐的可能性实在太多，过去的10年堪称传统音乐的梦魇。就中国而言，在音乐类收入对GDP的贡献几乎仅剩SP业务和商业演出的现今，音乐大环境的不景气对音乐圈已形成灾难性的影响：歌手不发片、宣传活动爆减、优秀音乐作品难以为继……关注音乐的人少了，无论是“快女”，还是台湾“超级星光大道”，甚至是“美国偶像”，收视率都有明显的下滑。

    原因2：死命题  坚持主题与追求收视的矛盾

    全国范围内大规模海选，一轮轮的高强度比赛，近乎完全透明地展示自己，这是“快女”创办伊始，广大粉丝从充满好奇到为之疯狂的直接原因——这样的节目，没见过！而单靠主题的重复显然难以留住习惯“喜新厌旧”的观众，因此大家看到，“快女”的比赛几乎每一场都要设置复杂无比的赛制，而从前几届强调选手友谊，主打温情牌，近两届的“快女”逐渐转向展示选手竞争的一面，甚至出现选手间互相拆台、言语攻击的情况；而在赛场外，今年传出的裸照、同性恋等负面新闻，如往年一样“恰到好处”地出现。

    此时，七年前内地综艺节目远没有如今活跃，《非诚勿扰》等征友类节目的爆红，以及《中国达人秀》等不局限在音乐平台，但同样具备类似“快女”的“追求梦想”主题的综艺节目，更能吸引观众的注意，这无疑也形成了对“快女”观众的分流。

    原因3：触底线  广电总局规定相关细节

    如今广电总局关于选拔类广播电视活动和节目的管理中写得清清楚楚，分赛区比赛不得上星播出、总决赛阶段大部分放在午夜时段、短信投票取消、节目时长要缩水……“快女”的立足之本——平民参与性被逐渐削弱。尤其是，今年的快女比赛，已因屡屡“触电”遭到批评。在这种情况下，湖南卫视明年和选秀说再见已成不争的事实。

    平民选秀的七年之殇

    今年的“快女”比赛已尘埃落定，而对于许多电视观众来说，它的谢幕如同开幕一样，是那么的悄无声息。而将回忆的焦点对准到2005年，想想那个周末几乎人人看“超女”的时代，似乎许多人会有恍如隔世的感觉。5届“超女”、“快女”和2届“快男”，从疯狂到低迷，最终被决定停办，这段时光，堪称一部内地平民选秀和电视观众心灵的进化史。

    明年，我们就没“快男、快女”看了，只能回忆一下曾带给我们无限欢乐、话题与惆怅的“快乐女声”。

    2004年以前，“明星”、“成名”让我们只能仰视。在平民选秀尚未开始的年代，内地的主流娱乐类综艺节目只有以央视为代表的老牌节目《正大综艺》、2003年开始的《非常6+1》等，以及湖南卫视等地方台的自创娱乐节目《快乐大本营》等。在“快女”、“星光大道”等都还没有开办的当时，娱乐节目与观众的信息交流和参与度毫无对等可言，上娱乐节目的几乎都是明星，普通人几乎没有凭走上荧幕一夜成名的机会。

    七年之中，我们是朋友

    2004年：先行  话题：张含韵

    内地娱乐节目的先行者湖南卫视，在地方频道推出“超级女声”（简称“超女”）、“超级男声”两大大众歌手选秀赛事，在湖南当地形成了不俗的反响。

    2005年：巅峰  话题：李宇春、张靓颖、周笔畅

    2005年，湖南卫视开始主攻参与度更为火爆的女性市场，在全国范围内推出“超女”赛事，一炮而红，“人人皆可参与”的草根精神，参赛选手水准参差不齐造成的受众新鲜感，以及“想唱就唱”的原生态理念这三大法宝，彻底让压抑多年的群众情感得到释放。当年，随着李宇春、张靓颖等热门选手的出色，柯以敏、黑楠为代表的“麻辣评委”的出位，以及粉丝疯狂投票的出格，将“超女”一举推上无法复制的巅峰。

    2006年：退烧  话题：尚雯婕

    2005年的“超女”太过成功，以至于2006年“超女”降温不可避免。在今天来看，只有冠军尚雯婕凭借走下舞台后转变定位而收获热度，其他选手均未在娱乐圈占据一线位置。

    2009年：争议  话题：曾轶可

    经历了三年时间的沉淀，2009年“超女”改名为“快女”继续举办，而此时内地娱乐环境已变化甚多，包括广电总局的监管方式由监督变为干预，到了总决赛阶段，甚至只能凭借曾轶可的话题性才能勉励维持。

    2011年：回归  话题：没有热门

    今年的“快女”，广电总局的监管达到了历年最苛刻的程度：午夜档播出、严格控制时长……“快女”多年引发的热度迅速降温。同时，选手风格波澜不惊，节目回归到最纯粹的唱歌上，让观众欣赏到音乐本身的乐趣。

    （本报综合）