为了拍摄“冲浪海豚”，摄像师冒着生命危险多次往返于数米高的巨浪。

不管是拼“硬技术”还是“巧劲儿”，自然类纪录片承担的科普教育职能值得肯定。或许这方面，我们还真应该向BBC学习。

技术和“脑洞”是相辅相成的关系

BBC拍纪录片厉害，并不是什么新鲜事。今年BBC的开年巨作——纪录片《荒野间谍》（Spy in the Wild）已经征服过国内的自然类纪录片爱好者。紧接着，《蓝色星球2》继承第一部的优良基因，一上线就继续收割各种惊叹。

在这部纪录片中，你可以不用质疑它的真实性了，因为在每一集结束后，制片方会把摄制过程也给你看。更叹为观止的是，在娴熟的技巧和自然的巧合作用下，许多小片段自成完整故事，且颇为戏剧化。拍摄伪虎鲸追捕海豚时，你担心下一秒的海面会不会一片血腥，但海豚突然掉头向虎鲸示好，两个不同物种就冲破次元壁般欢快地“交流”起来，几秒前海面上惊险的追和逃，游戏般地转化成友好。旁白说到，这样的现象科研人员也不知何故。

如果说《蓝色星球》拼的是硬技术，今年另一部高口碑的BBC自然类纪录片《荒野间谍》拼的就是一个 “巧”。“间谍”指的是BBC团队脑洞大开的各种拍摄“机器”——拍群居的猴子和体型小巧的松鼠，他们用了一个外形与之接近的智能摄像机混入其中；体型巨大的大象难以“仿真”，就把摄像机藏在大象自己的粪便里；除了伪装成同类、粪便，BBC还选了一个“天敌”的类目，用一条“间谍眼镜蛇”去试探狐獴的反应。

于是，就拍到了群猴哀悼“死去”假猴的感人场景；拍到了灰松鼠抢“仿真松鼠”坚果的“没节操”行为；狐獴同伴间互相保护的“义薄云天”可以说是让人类自叹弗如了。

科研介入是自然类纪录片成功之本

相比之下，我们的人文类纪录片却更容易出彩。比如口碑和收视率都爆棚的《舌尖》系列，通过美食讲述乡愁，立意非常巧妙；打“匠心”的《我在故宫修文物》，用看似稀松平常的视角，由物及人，给观众打开了不一样的历史；医疗故事类的《人间世》，大喜大悲，生来死往，用医院的常态让你感知无常。

其实道理挺简单。人文类纪录片的制作过程相对比较简单，在影视工业相对成熟的今天，只要一个靠谱的团队，一个能吸引人的核心内涵，就有可能做出一部精彩的作品。

自然类纪录片不同。拍摄活生生的动物需要使用专业设备。比如《荒野间谍》之类纪录片，需要用到的各种外形和标本无二却俨然是智能机器人的“间谍摄像机”。在科技水准上，我们或许能够达到，但可以想见，前期需要投入的高成本，就会阻碍水平较高的纪录片摄制组的立项。而纪录片又处于电影商业的末端，变现能力远低于其他类型片，找投资同样不易。囿于有限的条件，国内的纪录片导演也只能更擅长“讲故事”而不擅长长期“蹲守”了。

另一个障碍则来自科研人员。好的自然类纪录片常常需要强大的科学团队的资源支持。如果缺少了相关领域专家的介入，不仅会使纪录片缺乏科学价值，其拍摄活动本身也会成为一场灾难。

实际上，我国许多科研工作者所长期跟进的自然研究，并不比拍摄纪录片轻松。今年9月份，我国著名植物学家钟扬出差途中遭遇车祸去世，他的故事才开始流传——16年的艰苦行走，家常便饭般的风餐露宿，最终为种子库补充了上千种植物的4000万颗种子——其难度并不比在荒山野地潜伏数月拍摄纪录片小。

其实我们需要的是一个良性的方式，把科研和纪录片结合起来，或许能弥补许多遗憾。